正午陽光的首部大銀幕作品《得閑謹(jǐn)制》于12月6日公映，以“閃電戰(zhàn)”般的定檔節(jié)奏引發(fā)市場關(guān)注。該片由孔笙執(zhí)導(dǎo)、蘭曉龍編劇、侯鴻亮擔(dān)任總制片人，并集結(jié)了肖戰(zhàn)、彭昱暢、周依然等演員。盡管憑借肖戰(zhàn)強大的票房號召力，影片預(yù)售迅速破億，但公映后的口碑卻呈現(xiàn)出顯著的兩極分化，這讓正午陽光這塊“國劇金字招牌”的銀幕首秀，與男主角肖戰(zhàn)的轉(zhuǎn)型之路，一同置身于審視與爭議的聚光燈下。

　　肖戰(zhàn)的轉(zhuǎn)型努力與“舒適區(qū)”爭議

　　在《得閑謹(jǐn)制》中，肖戰(zhàn)一改往日熒屏形象，飾演了灰頭土臉、操著一口南京方言的機械廠鉗工莫得閑。這一角色被視為其突破偶像包袱、向?qū)嵙ε赊D(zhuǎn)型的明確信號。從苦練方言到外形上的“糙漢”塑造，其努力可見一斑。然而，影片上映后，關(guān)于肖戰(zhàn)演技的討論卻并未完全導(dǎo)向肯定。

　　有觀點指出，莫得閑這一角色在編劇設(shè)定上本身存在局限。他性格純樸、道德立場鮮明，身處家國危難之際的成長路徑清晰且正確，但內(nèi)心缺乏復(fù)雜的矛盾與層次。這與肖戰(zhàn)此前在《射雕英雄傳：俠之大者》中飾演的郭靖，以及待播劇《藏海傳》中的藏海，在角色內(nèi)核上存在一定的同質(zhì)化傾向——皆為堅守主流價值、技藝高超的“完美”型人物。這種重復(fù)性選擇，讓部分觀眾和評論者認(rèn)為，肖戰(zhàn)盡管在形象上做出了改變，但仍在某種“安全”的表演舒適區(qū)內(nèi)打轉(zhuǎn)。對于一位志在長遠(yuǎn)發(fā)展的頂尖演員而言，如何挑戰(zhàn)更具復(fù)雜性與內(nèi)心張力的角色，是比單部作品票房更值得關(guān)注的課題。

　　

　　正午陽光的“電影課”：風(fēng)格融合與敘事取舍

　　《得閑謹(jǐn)制》的口碑爭議，更深層地反映了正午陽光核心創(chuàng)作力量在從劇集轉(zhuǎn)向電影時面臨的挑戰(zhàn)。導(dǎo)演孔笙與編劇蘭曉龍的此次合作，被視作對經(jīng)典抗戰(zhàn)“宇宙”(如《生死線》《我的團長我的團》)的銀幕延續(xù)。影片試圖在蘭曉龍擅長的男性情誼、戰(zhàn)場荒誕感與孔笙作品中常見的家庭溫情、黑色幽默之間找到平衡。

　　然而，這種融合在121分鐘的片長內(nèi)顯得有些局促。一方面，電影舍棄了蘭曉龍最得心應(yīng)手的、對小隊士兵間細(xì)膩關(guān)系的鋪陳(如彭昱暢所率殘兵的故事線被簡化);另一方面，試圖聚焦莫得閑戰(zhàn)時家庭的篇幅，又因整體節(jié)奏和風(fēng)格跳脫未能完全深入。最終呈現(xiàn)的效果，讓喜愛蘭曉龍以往硬核風(fēng)格的觀眾覺得不夠盡興，而期待孔笙式深沉敘事的觀眾又可能感到部分橋段(如日軍誤讀鎮(zhèn)名)帶有喜劇化處理。這種風(fēng)格上的搖擺，成為影片未能贏得更廣泛口碑共鳴的關(guān)鍵。

　　市場反應(yīng)與行業(yè)啟示

　　從市場數(shù)據(jù)看，《得閑謹(jǐn)制》的票房表現(xiàn)中規(guī)中矩，預(yù)測總票房超過三億，但對于坐擁頂級制作陣容與頂流主演的項目而言，這一成績并未達(dá)到“爆款”預(yù)期。其在豆瓣等平臺的開分與評價分裂，也印證了這次轉(zhuǎn)型嘗試所伴隨的陣痛。

　　這一案例為行業(yè)提供了雙重啟示：對于頂級劇集制作公司而言，大銀幕創(chuàng)作并非簡單的能力平移，需要在敘事密度、視聽語言和風(fēng)格統(tǒng)一性上進行更徹底的轉(zhuǎn)換。對于像肖戰(zhàn)這樣處于事業(yè)關(guān)鍵期的演員，在維持巨大市場號召力的同時，接演角色時更大膽地跳出固有形象框架，或?qū)⑹峭黄乒娍贪逵∠?、贏得更廣泛演技認(rèn)可的重要一步。

　　據(jù)悉，肖戰(zhàn)與正午陽光的下一部合作已提上日程，將是一部名為《諜報上不封頂》的諜戰(zhàn)劇集。劇集領(lǐng)域或許能為雙方提供一個更熟悉的戰(zhàn)場來調(diào)整步伐，但此次《得閑謹(jǐn)制》的銀幕試水所暴露出的挑戰(zhàn)與思考，無疑已為接下來的創(chuàng)作留下了深刻的注腳。